福利小说好莱坞制作,第1255集准确狌这东西-被窝网

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被窝小说网 > 热门小说 > 好莱坞制作作者:白色十三号	书号:58407 时间:2023/12/2 字数:2841
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“一定要比其他的太空片更加真！”《地心引力》的视效总监蒂姆·韦伯是带着杜克这样的要求，先于拍摄开始了制作这部影片的特效工作。按照杜克的设想，当《地心引力》的太空环境呈现在IMAX银幕上时。　　对于坐在黑暗中戴着3D眼镜的观众来说，并不亚于一场星际旅行，整部影片只有空间站內部的大部分戏份是在搭建的布景中拍摄，而真感受的外太空其实都需要依靠CG实现，所有的太空镜头由CG合成。　　在前期筹备中，杜克和他的团队采访了宇航员、阅读了各种关于太空的书籍、研究了成千上万张太空中拍摄的照片，去了解太空，然后在细节上花了大量心思，就像他说的那样，必须确保每一个镜头中的画面都是基于现实。　　不过，‮国中‬的天空和神舟不在这一行列当中，即便引⼊了中影集团的资金，对方也搞不到这方面的资料，汉娜·瑟琳娜的布景团队也只能依靠想象力了。　　为了模拟出太空中气势恢宏的光感，《地心引力》的视效团队也将首次受用工业光魔最新开发的软件作为画面渲染器，前期筹备中，工业光魔的程序员在软件里写了整整七万一千条关于着⾊的代码。　　蒂姆·韦伯曾经这样对杜克形容本片的渲染工作量“如果用一个单核CPU电脑来制作的话，得从埃及文明的发轫时，也就是公元前5000年，一直渲染到下个世纪，才可以赶上年底的试映。” 　　特效工作远远走到了拍摄的前面，完成建模之后，在杜克的要求下，工业光魔庞大的特效团队率先开启了几个纯粹依靠CG实现的‮炸爆‬场面的制作。　　由于真空中的‮炸爆‬与地球上面的‮炸爆‬截然不同，杜克也没打算使用模型‮炸爆‬的方法拍摄片中的‮炸爆‬场景，但按照他的要求，这些‮炸爆‬镜头并不完全写实，这毕竟是一部商业电影，有些镜头不是为了写实。　　而是为了传达一种气氛，增加影片的昅引力。除此之外，一些场景中有不少危险的画面，也将使用CG角⾊。　　事实上一些动作太危险，比如拍摄时在太空舱內悬浮的镜头中，斯嘉丽·约翰逊的腿部会经受相当大的考验，但杜克是不会让她冒这种受伤的风险的，即便是为了帮她冲奥，杜克也不允许意外发生。　　再就是准备制造失重环境了，一部以“地心引力”为名字的电影，是不可能回避失重问题的，这也是前期筹备中的重点工作之一。杜克一直都很清楚，在太空电影中大银幕上的失重，其实是画面视角的失重。　　而不是真的失重。所以，他和团队要解决的核心问题，就是怎么处理变换的视角问题。于是，约翰·施瓦兹曼向他推荐了一款作灵活的机械臂。　　机械臂基本算是从汽车制造厂里拿出来的，约翰·施瓦兹曼曾经在旧金山发现有一家小公司把‮像摄‬机固定在机械臂上拍片，这样可以精准控制‮像摄‬机的移动，同时也非常灵活。这个灵感启发了他。　　这款机械臂拥有4米/秒的运动速度，运动半径达到3。1米，动作精确到0。04毫米，多达7个关节的轴心，并配有一个超过10米的轨道，⾜以完成各种复杂的而且精细的动作，拍出随心所的各种刁钻角度的镜头。　　然而，在随后的拍摄测试中，杜克和约翰·施瓦兹曼都发现，机械臂拍摄的效果并没有想象中的那么好。　　初期测试中，斯嘉丽·约翰逊被安置在了一个可以有少量活动范围的机台上，她的⾝边有两台机械臂，一台控制着一个ARRI。Alexa镜头，一台控制着光源。　　这基本表达了剧组解决失重镜头问题的思路…变换的镜头角度加上移动的光源，但拍摄出的效果远不如预期。这个问题困扰了杜克几天。　　他不断与汉娜·瑟琳娜和约翰·施瓦兹曼流，也将工业光魔方面的特效专家蒂姆·韦伯召集了过来，四个人经过商议，想到了以机械臂作为基础，制造一个更为适合拍摄的设备…灯箱！　　在经过不断的实验后，用了超过半个月的时间，剧组制作出了杜克四人理想中的灯箱，灯箱主要由LED屏、可动篮子、IRIS机械臂摄影机构成。　　这其实是视效组专门搭建的一个⾼六米左右、宽三米左右的立方体箱子，四周由180万只灯泡组成的LED屏所环绕，最‮央中‬有一个简单的可动篮子，拍摄时斯嘉丽·约翰逊就在这个篮子里表演。　　但这个灯箱也有缺陷，工作时里面非常的热…只是时间有限，这已经是剧组短时间內可以想到最好的解决办法了，在模拟失重时“灯箱”中的篮子只能位移到45度倾斜，因为一旦超过这个角度，演员就会有掉下来的危险。　　为了保障演员的‮全安‬，更多的视角变换，将通过IRIS机械臂带动镜头，来实现相对位移的效果，而且如果演员的⾝体角度旋转过大，重力原因很容易会造成面部充⾎，画面失真，在表现演员“砸向”镜头的效果时，实际上演员基本上是不动的。　　而是让摄影机在机械臂的精确控制下“砸向”演员。＊＊＊作为导演，杜克对于太空的认知，将直接影响到影片最后呈现的效果，他和他的科学顾问一直与航空航天局保持着紧密的联系，在整个前期筹备中，杜克不断就宇宙场景求教航天局的专家。　　但随着流的深⼊，结果是他感觉自己像个傻瓜，对太空了解的本就不够，如果真的完完全全按照现实的太空拍摄，影片筹备到明年的这个时候，也未必能开机。　　经历了各种痛苦的修改之后，杜克做出了决定，准确这东西，能做到多少算多少，就不吹⽑求疵了。杜克又把主要精力，又转回到了对于特效的设计以及拍摄重力失衡戏份的关键道具“灯箱”的完善上。　　剧组对太空光效的模拟需要达到史无前例的⾼效和精确，而影片大量的CG制作也必然带来另一个难题，便是如何让实拍画面与CG环境合成得天⾐无。演员表演时的打光通常都跟CG环境不同。　　而如果灯光不对的话，合成后的效果看上去便会不自然，这就要求必须寻找到匹配实拍光照与CG环境光照的办法。　　杜克的摄影指导约翰·施瓦兹曼和视效总监蒂姆·韦伯最终想出了一个大胆的解决方案…在灯箱的LED屏幕上做文章。　　灯箱的四壁全部由LED屏幕构成，拍摄时播放模拟周围环境的‮频视‬或者图片，用机械臂控制的镜头就在这个空间里灵活的旋转，视效团队负责在LED屏幕上打出虚拟场景的图案，匹配演员的主观视角… 　　这样LED屏幕上显示的画面就会照亮演员，让演员置⾝于环境中，这就像是太空在围着演员转一样。　　杜克原本计划只有一半的镜头要在灯箱里面拍摄，另一半依靠机械移动打光，但在实际测试中，这个装置效果好，效率⾼，拍摄出来的成像质量也相当不错，彻底解决了拍摄时太空中的布光问题。　　这些LED屏幕能做出前所未有真的光效，当斯嘉丽在这个空间里做测试拍摄的时候，就能直接在⾝上获得反光效果，解决了所有⾐服上的漫反和打光的问题。　ｗＷW.ｂＷｏXｓ.ｃＯm

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